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「专访」阿方索·卡隆我其实就是电影工业中的蓝领

来源:澳门金沙娱乐在线 | 时间:2018-11-23

  拉美电影人今日在好莱坞独有的地位不言自明。在8月29日开幕的第75届威尼斯国际电影节上,阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)最新作品《罗马》(Roma)首映后,观众起立鼓掌,其北美上映日期也初定于“冲奥黄金段”的12月14日。

  要说卡隆在好莱坞也是起起伏伏,1991年完成长篇处女作后,这位墨西哥导演就携手影片摄影师艾曼努尔·卢贝兹基(Emmanuel Lubezki)闯荡好莱坞。

  阿方索来到好莱坞拍的第一部英语片《小公主》 1995年拍摄的《小公主》(La princesita)至今仍是他最受好评的作品,票房却惨败,只在来年的奥斯卡上拿到最佳摄影与艺术指导两个技术奖项提名。

  1998年,他受到20世纪福克斯邀请,把狄更斯的名著《远大前程》改编成一部现代电影。他虽然不情愿地完成了这部电影,但自己很不满意,并由此在商业与艺术间迷茫了很久。

  虽然他自己并不满意这部《远大前程》却也让他重新找回自己当初爱上电影的原因 2001年,好莱坞的空窗期促使他与弟弟乔纳斯·卡隆(Jonás Cuarón)一起完成新剧本,就是后来备受好评的西语公路片《你妈妈也一样》(Y Tu Mama Tambien),刷新墨西哥当时的影史票房记录。

  《你妈妈也一样》这部西班牙语片创下当时墨西哥票房纪录,是阿方索自编自导的 2004年,J·K·罗琳因为喜欢《小公主》力荐卡隆接手执导《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》。罗琳称他“真正抓住了原著的精髓”,影评人的肯定,称这个系列终于不再是幼齿儿童片了。

  据说阿方索是爱玛·沃特森最喜欢的导演了 但是随后2006年的《人类之子》(Childrenof Men)却遭遇了跟《小公主》同样的命运,2013年,卡隆孤注一掷拍出了太空杰作《地心引力》(Gravity)。

  2018年,卡隆的这部新作《罗马》又回到墨西哥,描述的也是他最熟悉的、出身其中的墨西哥中产阶级家庭,在上世纪70年代背景下的个体命运。

  《地心引力》是在好莱坞沉浮后阿方索·卡隆孤注一掷的作品 可以说,这是卡隆非常私人化的一部电影,这位导演说:“我想通过《罗马》捕捉50年前我经历的一些事情。它是对墨西哥这个等级森严的社会的一次探索,阶级、种族这些问题至今仍错综复杂地交织在一起。它也是为一位女人所画的肖像画,这个女人抚养我长大,她给予我的爱超越时间、空间和记忆。”

  在威尼斯,阿方索·卡隆也就这部影片接受了记者的采访,谈了给他创作这部电影灵感的女性——他幼年时如母亲般的保姆,“哈利·波特”以及从他职业生涯中的低点,那部他拍的现代版查尔斯·狄更斯《远大前程》中他学到了些什么。

  《罗马》或许可以成为阿方索最好的一部电影 Q:当你在墨西哥的时候,从事过电影和电视工业的各种工种,甚至还在一些项目里当过爆破操作员,你如何看待这些工作对你以后电影导演的影响?

  阿方索·卡隆:我走了一条漫长又崎岖的路,但我不会说这是做电影的必经之路,只是我的情况。那时候的墨西哥的社会现实很特别,现在,你能看到很多杰出的电影人涌现,因为他们现在做的事业都有安全保证。

  那时候我说我长大后想做电影,几乎是不可能的。我那一代更像是失落的一代,可能只有两三个人能成为电影人,我说的不过是8年前的事。做电影的前景非常暗淡,而后来我又有了个儿子。所以拍电影对我也是挣钱糊口。所以,我认为我的背景其实就是电影工业中的蓝领。

  Q:你在美国拍的第一部电影是华纳的《小公主》,是什么让你来到好莱坞为大制片厂拍电影?

  阿方索·卡隆:对我,来到好莱坞纯属意外,也让我有机会拍更多的电影。我发现了自己,了解了墨西哥带给的丰富而奇幻的资源。我去好莱坞是受到西德尼·波拉克(Sydney Pollack)的邀请。没多久我就遇到了《小公主》这部电影,这部电影带给我的是一次愉快又神奇的体验。

  黑白影调的《罗马》透出浓烈的怀旧 Q:你接下来拍摄的《远大前程》后消失了很长一段时间,之后就是那部重振之作《你妈妈也一样》,能谈论一下这两部电影中间的这段困难时期吗?

  阿方索·卡隆:我很感激《远大前程》,因为它教会了我什么是我不想做的以及什么是我不应该做的。我是认真的……

  在我第一次去好莱坞的这段时间,我拍电影,但我却忘了我曾经是个作家。每个人都告诉我,这样没什么错,反而更好,我也相信了这一套。但我其实浪费了自己差不多三年的创作期。我拍了《远大前程》并没有什么理由,而唯一要为此受指责的人就是我自己……我感到很迷茫。

  我想重新找回我爱上电影的原因,所以我来到录像店,租了差不多25部电影……一周时间,我一部一部看这些电影,最后,我打电话给我的哥哥卡洛斯,他写了我第一部电影的剧本,我对他说,“让我们开始很久以前我们聊过的那个剧本吧。”然后我重新找回了我的快乐,就是重新成为一个编剧。

  “墨西哥三杰”阿方索·卡隆、冈萨雷斯·伊纳里图和吉尔莫·德·托罗 Q:这之后,你就执导了哈利·波特的第三部电影。最开始你很不情愿,是与吉尔莫·德·托罗的一番谈话让你改变了想法。你能说说你们谈了什么吗?

  阿方索·卡隆:我跟往常一样找吉尔莫聊天,他说,“怎么样?有什么新项目吗?”我说,“你能相信吗?我要去拍哈利·波特了,我觉得这就是个笑话,我既没看过书也没看过电影。”然后他看起来对我很生气,他叫我弗拉克,就是英语里皮包骨头的意思,他对我说,“弗拉克,你真的没看过书?”我说没有,他说,“你真是个该死的混蛋,你最好现在马上给我找个该死的书店去买书,等你读完再给我打电话。”

  当他这么跟你说话的时候,你最好还是马上找家书店。当时第四部刚刚出版,我读了前两部,第三本是制片公司给我的。然后我打电话给吉尔莫,“这书真棒,”他回答我,“所以你知道你错过了什么……”其实,他用西班牙语不是这样说的,只是我实在不知道怎么翻译过来。

  对电影人来说,这是一堂很好的关于谦逊的课,在做自己的同时,也尊重这些电影。

  《罗马》是一部自传电影 Q:《罗马》这部电影关注的是家庭和家庭中一些非凡的女性。跟我们讲讲那些激发了你灵感的女性吗?

  阿方索·卡隆:是,这一部自传片,其中有90?场景来自我的记忆。我们在这些场景发生的地点的拍摄,我从散居墨西哥各处的亲戚家里收集了70?家具……挑选的演员也是尽可能地接近原型人物。这些都是以电影里那个叫克利奥的角色为中心展开的。她是我家的佣人,保姆,最终,我们变成了她家庭的一份子,或者是她变成了我们家的一份子。

  另一个角色是基于我母亲,但却是从克利奥的角度看到的我母亲。对我来说这个过程中有趣的是,对你所爱的人你以为是理所当然的行为,但你并没有赋予他们性格。

  工作时我与真实的克利奥聊过很多次。随后写她的角色时,我平生第一次强迫自己把她看做一个女人,一个处境复杂的女人,一个来自弱势阶层的女性,一个来自被统治阶级中的遗留土著。但全世界都如此奇怪,阶层和种族之间有一种反常的亲密。这就是那个养育我的女人。也是很多家庭中佣人或者保姆的真实状况,她们对你,比你伦理中的母亲关注和付出的更多。

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